Carmelo Bene

Male

La carriera cinematografica di Carmelo Bene (1937 – 2002) è durata dal 1968 al 1973, sei anni dopo un lungo periodo trascorso a teatro che ha reso Bene una delle figure più celebri dell'avanguardia italiana nella seconda metà del 20 ° secolo secolo. Bene si è fatto un nome per la prima volta con una controversa produzione della Caligola di Camus a Roma nel 1959. Le produzioni successive hanno mantenuto questo senso di notorietà e Bene (come Pasolini) ha rapidamente acquisito un record di polizia. Bene, tuttavia, verrebbe a lamentare la controversia che il suo lavoro ha creato, perché ha attirato un pubblico in cerca di shock e titolazione, mentre lui stesso era più interessato a reinventare il vocabolario del teatro: scenografie, gesti, testi. Il passaggio di Bene al cinema ha ampliato la ricerca di reinventare. I suoi film resistono alla sinossi perché, sebbene siano spesso derivati da fonti narrative, Bene usa queste fonti contro se stesse e come trampolino di lancio per la sua critica alle trappole stuzzicanti della rappresentazione e dell'interpretazione. I film sono selvaggiamente inventivi e visivamente accattivanti su più livelli: gli stili di esecuzione dei suoi attori, inclusi movimenti eccentrici, gesti e smorfie; i set, i costumi e il trucco; il montaggio; e l'uso della fotocamera, con scatti stabili regolarmente punteggiati dal lavoro con la fotocamera portatile, primi piani estremi e l'uso barocco occasionale di zoom, carrelli, gru, pentole elaborate e angoli esagerati della fotocamera. Assomigliano a qualcosa come il lavoro di Jack Smith incrociato con gli sperimentali Pasolini di Teorema e Pigsty. Una caratteristica costante del lavoro di Bene è la sua satira di eterosessualità. I due sessi continuano a cercare di comunicare tra loro, ma non riescono sempre a farlo. Il lavoro di Bene sgonfia costantemente le pretese mascoliniste alla padronanza: i suoi personaggi maschili tendono ad essere sfortunati e spesso isterici, mentre i suoi personaggi femminili sono alternativamente predatori e remoti, e inconoscibili in entrambi i casi. Ma questa satira è semplicemente la forma più visibile della rivolta di Bene contro le convenzioni e la comunicazione. Ancora e ancora nei film, le azioni quotidiane diventano irrimediabilmente complicate o interrotte all'infinito. I suoi personaggi finiscono spesso per guardare quizzicamente fuori dallo schermo o addirittura negli specchi, come se non fossero più sicuri di noi del significato di ciò che vedono. In effetti, l'identità e per estensione l'agenzia sembrano essere sospesi, insieme al significato. Ciò che resta è lo spettacolo e gli enigmi gloriosi per gli occhi e le orecchie: musica senza fine; testo borbottio e balbuzie; immagini eccessive ed eccitanti. – David Pendleton

Luogo di nascita: Campi Salentina, Lecce, Italia
Data di nascita: 03/09/1937
Data di morte: 16/03/2002

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