Recensione su Les Miserables

oddiodellecittàedelleimmensità.
Sto ancora qui da ieri sera a drenare il mare di lacrime che ho versato. No vabè non ho pianto ma è come se l’avessi fatto.
Chiaramente una storia interamente cantata è difficile da seguire se non le si dedica più attenzione del solito, per questo al mondo c’è chi adora i musical e chi proprio no. E’ perfettamente comprensibile, e lo sanno anche gli amanti dei musical che ogni tanto, anche a teatro, il pulsante dell’avanzamento veloce lo premerebbero più che volentieri.
Però il premio che ricevi quando arrivi alla fine, nel classico numerone finale che c’è in tutti i più grandi musical, e con incise nella testa a vita tutte le canzoni principali che solo a rifischiettarle si riapre la fontana, sai che non ci avresti rinunciato per nulla al mondo e che al prossimo grande musical, vecchio o nuovo, tu sarai in prima fila.
Ma la cosa che gli amanti del cinema non dovrebbero snobbare dei musical è lo sforzo sovrumano che si chiede agli attori per rendere accettabile uno “scimmiottamento” della realtà in canzonetta. Perché, dannazione, ci riescono. Persino Russell Crowe, che ha una voce non propriamente adatta a un musical, alla fine ti strappa dal petto il cuore e ci gioca a rugby, e come scandisce TWO-FOUR-SIX-OH-ONE lui, nessuno. Persino Amanda Seyfried, che non la sopporta proprio nessuno nessuno, e che canta tutto in falsetto e fa un personaggio semplicissimo, alla fine è una voce indispensabile del coro e fa il suo ottimo lavoro.
Inutile aggiungere, ma lo farò, che Hugh Jackman è stato immenso. L’Oscar non lo vincerà, e fino a ieri mi stava bene visti gli altri nominati. Ma adesso non lo so se mi sta ancora bene. E se Les Misérables facesse filotto alla faccia dei favoriti? Vincerebbe tutto, e quindi anche Hugh Jackman, con buona pace di Daniel Day Lewis, Joaquim Phoenix e Denzel Washington (tutti e tre spettacolari). In ogni caso questa performance di Hugh Jackman non può passare inosservata, e non lo sarà. La sua interpretazione, e il film stesso, hanno la stoffa (anzi, la roccia) delle pietre miliari del cinema.

Tom Hooper si conferma il nuovo dio in terra del cinema in costume (non smetterò mai di ricordare a chi non l’abbia ancora recuperata la sua miniserie HBO John Adams).
Nonostante, e questa è veramente l’unica nota un poco sgradevole, l’abbondanza di computer graphics. Ma bisogna tener presente che questa è una produzione completamente britannica dal budget risicatissimo di 60 milioni di dollari. I soldi per una colossale scenografia reale della Parigi dell’Ottocento probabilmente non li avrebbero mai avuti. Perché alla fine i musical non sono per tutti, e rientrare le spese di una ricostruzione del genere sarebbe stato praticamente impossibile.