Inception

Un sogno dentro un sogno dentro un sogno… Film letteralmente unico nel suo genere che usa il metodo delle scatole cinesi in un modo originale, ma anche se molto bello, il film va visto più volte per goderselo appieno, data la complessità del film.Leonardo DiCaprio come al solito è eccezionale, regalando al pubblico un interpretazione davvero sublime. Ottima la fotografia e gli effetti speciali, e in tutto questo come sottofondo musicale abbiamo Hans Zimmer che non ne sbaglia mai una.

Appena uscito sembrava già un film cult! Alcune scene davvero mozzafiato, come quella dei quartieri di Parigi che si ripiegano su loro stessi, spari, azione, il soggetto intrigate e la trama complessa a tal punto dal volerlo rivedere ancora e ancora di nuovo..!
Fermi tutti, ecco trovato il problema! Il film non torna! Per niente! Contiene una marea di errori e incongruenze che lo fanno crollare come la città costruita da Cobb (Di Caprio) e Mal (Cotillard) nei loro sogni, ed uno alla seconda o terza visione un po’ più attenta li nota tutti! Disastro Nolan!

Partiamo dal soggetto (dopo la fotografia la cosa che maggiormente mi è piaciuta!). Questo presenta una serie di temi e di idee intriganti che potrebbero fare da perfetto trampolino di lancio per un regista un minimo ambizioso e visionario e, soprattutto, ben finanziato da qualche major. Nolan poteva essere il tipo giusto (e la Warner il finanziatore ideale)… Peccato finisca col pasticciare tutto quanto, facendo sì un gran bel blockbuster ma rovinando una marea di idee interessanti che potavano esser sfruttate molto ma molto meglio. A tal proposito vorrei sottolineare come è vero che Christopher Nolan sia l’autore del soggetto del film ma anche che la stragrande maggioranza delle idee contenute lì dentro sono state prese da altre parti! Sembra quasi una raccolta di citazioni in un compito d’esame assegnato ad uno studente di Cinema!
Partiamo dall’idea del sogno e del connettersi l’un con l’altro per condividere informazioni ed esperienze fittizie; tutto contenuto per filo e per segno nel film eXistenZ (scritto così) di Cronenberg! Persino la forma dei pod che permettono “il gioco” ha una parte stondata centrale che ricorda quelli di carne di Cronenberg! Stessa cosa l’idea dei livelli ulteriori di sogno (o di gioco, in Cronenberg) e dei protagonisti che finiscono spaesati nel non capire più cosa sia sogno e cosa sia reale. Peccato che in eXistenZ, dove ci sono meno spiegazioni, veramente lo spettatore alla fine non sa più quale sia sogno e quale realtà, mentre in Nolan è ben chiara tutta la divisione dei livelli… Altra similitudine tra i due film è l’idea di fondo dello spionaggio industriale, o comunque degli interessi delle grandi corporazioni, nella messa in moto della trama e della caratterizzazione del film come un thriller.
In molti hanno paragonato Inception a Matrix ma vi assicuro che con eXistenZ non c’è somiglianza ma uguaglianza completa!
A parte questo, rendo atto a Nolan di aver convertito le idee di base di altri nel punto di partenza per un buon thriller. In particolare mi è piaciuto molto come abbia riadattato dei nomi di professioni come ruoli e nomignoli per i personaggi della squadra, dandogli molto un che di “Sporca Dozzina”; per esempio Eames, Tom Hardy (il nuovo Mad Max), è “il falsario”, il cui compito è quello di ingannare i sognatori impersonando altri personaggi all’interno dei sogni (da una bella donna allo zio/patrigno del “bersaglio”, nomignolo del miliardario Fisher a cui devono innestare l’idea), oppure Arianna, Ellen Page (Juno), “l’architetto”, il cui compito è quello di creare, nel senso di sognare per prima, gli spazi (case, strade, montagne!) in cui avvengono di fatto i sogni, o Yusuf, l’arabo che fa “il chimico” e che si occupa di preparare i sieri anestetici che fanno addormentare e fare sogni profondi alle persone.
Le altre idee geniali, almeno a livello visivo, all’interno della trama sono due: la già citata, ultraconosciuta, scena in cui Parigi si ripiega su sé stessa per volere del sognatore (l’architetto), diventata ormai un cult, e l’altra è la scena in cui un treno, completamente fuori posto, travolge la macchina del protagonista nel bel mezzo delle vie di Manhattan. Spettacolare! Geniale! Completamente fuori posto ma di bellissimo impatto visivo!

Riguardo alla trama, iniziano i dolori! Nolan riesce a rovinare l’impalcatura che si era creato con scelte narrative troppo complesse e che non riesce a portare aventi in modo coerente. Il risultato è che nel film torna ben poco! Ma più che la coerenza interna, il problema è che è inutile passare la prima ora e 20 del film in “preparazione” dello spettatore, con lo spiegone (quando Di Caprio, quando Gordon-Levitt etc.) che racconta le “regole del gioco”, quando poi nella successiva ora le vai a violare e contraddire una dopo l’altra! Magari era meglio usare meno parole e più immagini ad effetto (come in eXistenZ, ancora!), piuttosto che finire per contraddirsi su praticamente tutto! Comunque… Mi spiego meglio, su dove secondo me il film si contraddice:
1) Tom Hardy spiega ad Arianna (Ellen Page) che per svegliarsi dal sogno serve il così detto “calcio”, ossia, come dice Di Caprio, “quella sensazione di cadere che ti fa svegliare di soprassalto, ti fa uscire dal sogno di colpo”. Altro modo è quello di morire nel sogno, ma se sei drogato con l’anestetico di Yusuf questo *potrebbe* (in realtà pare che poi ce la facciano!) NON funzionare. Perfetto, abbiamo capito! Ma allora perché nel primo sogno (dentro al sogno) che si vede nel film serve anche la vasca? Non si capisce! Inoltre, quando Yusuf nel primo livello del sogno del piano di innesto cade col furgone giù dal ponte, non dovrebbero svegliarsi tutti? Se non tutti almeno Arthur (Gordon-Levitt) che nel sogno del secondo livello, nell’albergo, è sveglio! Mi sembra che venga un po’ violata la regola precedentemente descritta da Cobb!
2) Subito all’inizio, nel sogno nel sogno nella mente di Ken Watanabe (il miliardario giapponese che li vuole assoldare per l’innesto), Di Caprio spiega che ciò che succede al sognatore “al livello superiore” (la realtà nel caso di un solo livello) si ripercuote dentro al sogno: schizzi d’acqua, vibrazioni, gravità(?!), e persino le ferite (tipo Matrix ma al contrario)… Lo stesso viene ripetuto altre volte nel film, per esempio quando sono nell’albergo nel secondo livello, durante il tentativo di innesto. Ok, perfetto, ma allora come mai mentre il furgone del primo livello sta precipitando ed è in assenza di gravità, i sognatori nel secondo livello sono nell’albergo in assenza di gravità,ma i personaggi nel terzo livello, quello sulla neve, sembrano non risentirne? Nel sogno sulla neve non dovrebbe esserci gravità! E nemmeno nel limbo… Altra regola apparentemente violata!
3) L’anestetico di Yusuf. Grazie a questo si velocizzano le funzioni cerebrali, per cui il sogno risulta ancora più realistico e dinamico, e si anestetizzano tutti i riflessi di modo da rendere il sogno estremamente stabile, a prova di schiaffo, e permettere il sogno nel sogno nel sogno… Tutto questo “lasciando inalterate le funzioni dell’orecchio interne”, come chiarisce Yusuf, per cui uno riesce ancora a sentire “i calci”. Perfetto! Come mai le carambole ed i molteplici ribaltamenti del furgoncino al primo livello non vengono avvertiti come calci? Solo quando questo cade dal ponte nel fiume si ha il calcio… Allora inizio a pensare che “il calcio” sia l’acqua e non la sensazione di cadere! Mah…!
4) Il limbo: se uno muore nel sogno mentre è anestetizzato dal siero di Yusuf non si sveglia ma finisce nel limbo, “uno spazio onirico grezzo” con solo “puro infinito subconscio”. E se hai la fortuna di condividere il sogno con Cobb, lì ci trovi pure le proiezioni lasciate dalla sua mente e da quella di Mal. Ok, quindi è bene non morire da sedati. Capito tutti? E invece no, e durante la missione muoiono sia Fischer (Chilian Murphy), “il bersaglio”, che il signor Saito (Ken Watanabe). Perfetto! A questo punto a salvare la situazione interviene Arianna (Ellen Page), che fino a pochi giorni prima non sapeva niente di niente del meccanismo dei sogni, e suggerisce un bel “Auto da Fé”: lei e Cobb si addormenteranno per andare a riprendere gli altri due nel limbo… COME?? Se era così facile potevi farlo prima per salvare il povero Saito! Comunque… Perché tutto questo abbia senso (a parte che non mi fiderei molto di Arianna la neofita) bisogna che il limbo sia uguale in tutto e per tutto ad un livello di sogno condiviso, e non, come ha detto poco prima Cobb, uno “spazio onirico grezzo, un livello ancora inferiore ai sogni stessi”, “puro subconscio” etc… Quindi, prima contraddizione! Ma mettiamo comunque che sia possibile, che il “livello quattro” sia comune a tutti, e che sia un limbo per Saito e Fischer e un sogno tradizionale per Arianna e Cobb, e che riescano a raggiungerli… Una volta lì come faranno poi a svegliarsi? Per Arianna e Cobb, che seguono le regole del sogno, serve un calcio nel livello tre. A regola sarebbe auspicabile che non morissero, poiché sedati, sennò finirebbero nel limbo del sogno/limbo che è il livello quattro. Giusto? Benissimo, Arianna si butterà di sotto da un palazzo! Ma fa niente, le vogliamo bene così! Per gli altri due invece, Fischer ed il giapponese, che regole valgono? Ci risiamo! Nuova regola nascosta (con duplice inconsistenza con le precedenti!): apparentemente, quelli che sedati muoiono nel livello n, e finiscono nel limbo nel livello n+1, possono “tornare in vita” al livello n semplicemente morendo, come avverrebbe in un SOGNO in cui NON SONO SEDATI, invece di finire nel “limbo del limbo” al livello n+2. Tutto chiaro? Perfetto! E infatti Arianna decide di buttar giù da un palazzo Fischer, mentre nel terzo livello cercano di rianimarlo, per riuscire, con un misto di morte + calcio, a riportarlo in vita nel terzo livello. Per amor di Nolan facciamo finta che vada tutto bene e che morendo nel limbo si torni in vita di là al livello tre: Fischer si sveglia con un proiettile nel petto (e Saito dovrebbe poi svegliarsi col petto sanguinante per la ferita del livello superiore)… e a rigor di logica dovrebbero rimorire in breve tempo, come avevano appena fatto! Inconsistenza due. Ottimo! L’unica possibilità di salvezza, ragionando su “istanti di tempo”, è che i due ritornino in vita contemporaneamente nell’istante in cui riceveranno il calcio dal livello di sopra, il due nell’albergo… E per, quanto riguarda il giapponese, anche dal livello di sopra ancora, l’uno nella città! Ce la faranno i nostri eroi? Immaginiamo di sì, e mettiamo ancora la nuova regola che, come nei videogiochi, se uno muore (va nel limbo) e poi resuscita ha il massimo di vita e, come Fischer nel film, riesce tranquillamente ad aprire la camera di sicurezza e a “farsi innestare l’idea”. In pratica questo dovrebbe essere l’apice della trama del film, ma di fatto risulta l’apice del caos e, se lo spiegone Tom Hardy non lo avesse già raccontato un’ora prima, nessuno avrebbe capito in che modo questa “inception”, l’innesto, sarebbe stato messo in pratica. Insomma… troppo troppo contorto e inconsistente! Viene chiesta troppa astrazione e noncuranza delle regole che un’ora prima erano state descritte allo spettatore perché il tutto risulti sensato! Ma non è finita, manca venti minuti!
5) Innestata l’idea, sarebbe bello che i protagonisti sopravvivessero per raccontarlo! Eh già, ma Saito? Lui s’è perso tutto, aveva partecipato alla missione per vedere coi suoi occhi che a Fischer venisse innestata l’idea ma, causa infortunio, era finito nel limbo. Va beh, noleggerà il DVD! I protagonisti devono quindi svegliarsi dai tre o quattro livelli, ed è quindi necessaria una serie di “calci a raffica”. Eames (Hardy) sentendo che sta per arrivare il calcio dal secondo livello, l’ascensore, fa esplodere la fortezza del terzo (cercando di non uccidere nessuno prima che si fosse risvegliato nel secondo livello!), dando il calcio a quelli rimasti nel quarto (il sogno/limbo): Cobb, Saito ed Arianna, la quale però, inspiegabilmente, non aspetta beata la fine del calcio e si butta giù da un palazzo. Lo dicevo che non ci si poteva fidare di lei! E invece no, e il meccanismo morte (impatto al suolo) + calcio (la fortezza che crolla) sembra ancora una volta funzionare, come era stato prima per Fischer. A questo punto uno sarebbe portato a pensare che per uscire dal sogno/limbo al quarto livello, in qualunque modo tu ci sia finito, basti uccidersi e farsi dare un calcio da sopra in simultanea. Sembra una gran confusione ma prendiamola per buona! Purtroppo però ho una brutta notizia per le fan di Di Caprio, ma ci arriviamo… Cobb e Saito, come se non ci fosse già abbastanza caos nella trama, pur sentendo il calcio decidono di ignorarlo e non si svegliano. Tutti gli altri sembrano farcela a superare una serie di calci, calibrati al millesimo di secondo.
6) Il finale di Cobb e Saito. La fortezza del terzo livello del sogno è distrutta e al quarto livello sono finiti gli effetti del calcio. Verrebbe da sperare che Saito e Cobb non siano rimasti feriti nel crollo della fortezza, ma visto che il furgoncino del primo livello è già stato crivellato di proiettili e nessuno ne ha risentito, sembrerebbe che nei sogni non possa succedere niente di male ai sognatori se questi non se ne accorgono; se te dormi ma ti crivellano di proiettili non hai modo di accorgertene e quindi non rimani ferito (a meno che Yusuf non te lo faccia notare dopo), e lo stesso se te dormi ed esplodi insieme alla fortezza. I problemi magari arriveranno dopo (messo che ci sia un dopo, fan di Di Caprio!). Come dicevo, per Di Caprio e per Saito sono finiti i calci dai livelli superiori; si vede chiaramente la scena in cui il furgone ha impattato con l’acqua e sta andando verso il fondo con Di Caprio ancora dentro, completamente sommerso (oh, più chiaro di così!?). Il film ritorna quindi alla scena dell’inizio in cui Cobb va nel suo “puro subconscio” al palazzo di Saito, ormai vecchio, per ucciderlo.

Chi ha visto il film Repo Men, con Jude Law, ha già intuito come stiano andando le cose; il caos nella trama è ai massimi livelli ma, basandoci su quel che abbiamo visto fino ad ora, pare che i calci dai livelli superiori siano terminati, Di Caprio e Saito stiano affogando nel furgoncino e che l’opzione suicidio da sola non sia sufficiente per svegliarsi da sedati negli svariati (almeno tre) livelli di sogno in cui sono immersi. A voi la conclusione!
Ultime scene in cui i protagonisti atterrano negli USA e DiCaprio torna a casa.

Come ho scritto anche per Interstellar, i film di Nolan in cui per ore vengono spiegate regole che vengono violate (Inception) oppure semplicemente non usate (Interstellar) è un po’ come leggersi il manuale da 300 pagine di un gioco da tavolo, e poi giocare ad altro o inventarsi regole a caso! E’ frustrante! Sembra di aver perso tempo facendo uno sforzo di attenzione senza poi venire ripagato!
Per quanto riguarda il finale del film, per me, come dice Eames (Tom Hardy) nella fortezza nel terzo livello, può benissimo essere tutto finito a mezzora dalla fine: Fischer morto, il giapponese morto e Cobb ed Arianna che è meglio che non facciano cosa hanno in mente di fare andando nel limbo, e la missione fallita! In questo modo il film sarebbe sicuramente più cinico ma un pochino meno incoerente, e con un po’ di scene in più da togliere dal finale…
Poi ho sentito molti discutere sul fatto che il totem di Cobb non sia la trottola ma un anello. Mhm… Secondo me ha poco senso ed è inutile chiederselo! A parte rendere inutili precedenti scene dove Cobb guarda la trottola cadere, non cambia per altro la trama del film e la marea di incongruenze che ci sono! E’ un po’ come desiderare in Titanic il finale in cui Di Caprio vive: la trama è la storia d’amore tra i due protagonisti, punto! Che Di Caprio viva o muoia (in Inception) è solo interesse di chi vuol fantasticare su possibili sequel e ha bisogno a tutti i costi del finale positivo! Il film finisce quando finisce, e la sua trama lo stesso; se la scena si interrompe senza vedere se la trottola cade o no è perché o non è importante ai fini della trama o perché per esempio è già tutto spiegato prima.
Altra nota negativa la devo fare sulle scene di azione, in particolare quelle girate sulla neve. Mi rendo conto che con i protagonisti vestiti militari mimetici tutti uguali, e a loro volta uguali ai cattivi, è difficile capire chi spara a chi, chi ci rimane e chi sopravvive. Però allora, regista, fai meglio ad evitare certe scene tutt’altro che necessarie in Inception, o almeno di inserire chiari tratti distintivi; per esempio, uno dei protagonisti col lanciafiamme, uno col fucile di precisione, uno con la radio etc.! E’ il classico espediente dei film coi militari tutti vestiti uguali (vedi Full Metal Jacket!). Delusione Nolan, soprattutto vista la bravura tecnica dimostrata ne Il Cavaliere Oscuro!

Nel complesso non è quindi un brutto film, ci sono scene visivamente stupende ed un ritmo generale buono. Viene però rovinato dalle incongruenze che rendono inutili le mezzore di chiacchiere di descrizione e preparazione dello spettatore ai meccanismi del sogno o alle “regole del gioco”! Peccato! Gli stessi difetti Nolan li ha ripetuti in Interstellar… Doppiamente peccato!
Ad ogni modo i suoi film, indipendentemente dai giudizi critici, guadagnano comunque moltissimo. Spero quindi che lo finanzino sempre per nuovi progetti e, prima o poi, superi questi suoi difetti e la mania di voler complicare e rovinare ogni buona idea che gli possa venire! Secondo me il suo film migliore rimane comunque The Prestige, seguito da Memento!

Voto complessivo: 6 (media aritmetica di 10 a fotografia e effetti speciali, 6 al soggetto copiato da altri e 2 alla trama rovinata)

Nolan sarà bravo, ma credo proprio che sia anche un gran ruffiano.
Se fosse un cuoco il suo menù alternerebbe minestrone e ratatouille, ratatouille e minestrone.
Gli ingredienti, questa volta, sono il caro vecchio Matrix e un classicone d’autore come il Solaris di Tarkovskij, cui si ispira per buona parte della sceneggiatura, con l’idea della moglie rediviva.
Film osannato dai più giovani e che divide quelli un po’ meno giovani, Inception sicuramente si fa piacere per ritmo e intensità, oltre che per gli innovativi effetti speciali (su tutti, quelli che consentono alla città di Parigi di piegarsi come un origami).
Ma di sostanza ne vedo poca, o forse troppa, il che, in fin dei conti, è lo stesso.
Una storia affascinante, ma ingarbugliata come poche (sta cosa degli enne livelli di sogno sembra fatta apposta per innervosire anche i più placidi spettatori).
A me francamente il film, dal punto di vista dei contenuti, non è piaciuto, anche se alla fine si salva per regia ed effetti speciali.
Dai Batman in avanti Nolan non riesce proprio a convincermi, nonostante la mia assoluta buona disposizione d’animo nei suoi confronti, derivante dalla totale apertura di credito concessagli dai tempi di Memento.
Diverso il discorso su Di Caprio, che come attore non riesco proprio a farmelo piacere (dopo la scena iniziale stavo già sbuffando). Nel suo caso credo di avere ormai maturato uno di quei pregiudizi che non consente di valutare con la dovuta serenità, un pregiudizio che tuttavia, in qualche occasione, son riuscito a superare, in quei (pochi) casi in cui ha saputo regalare un’interpretazione di livello, discostandosi dalla sua mimica monocorde. Ma decisamente non mi è sembrato questo il caso.

Il mondo si divide in due gruppi di persone: quelli che considerano Inception un capolavoro e quelli che lo ritengono spazzatura. Sono fiera di far parte del primo gruppo, perché questo è decisamente uno di quei film da guardare almeno una volta nella vita.
La fotografia è buona e il cast è ben assortito (thank God for giving us Joseph Gordon-Levitt).
E il finale aperto l’ho adorato. In generale non sono una fan delle non-conclusioni, ma qui era proprio necessario, e mi ha fatto riflettere.